《埋伏》：革新时期的爱情 百家故事
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革新与爱情，历来具有同质性，不管是其引发的疯狂的献身精力、抱负与浪漫主义，仍是对朴实的寻求，乃至和整个国际对着干的悲凉。革新便是爱情，爱情也是革新，由于爱情，《埋伏》从一众谍战剧中跳了出来。
文｜叶三
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1950年代，爱尔兰作家伏尼契的小说《牛虻》初次在我国出书，累积销量高达200万册。这本小说对其时的年轻一代产生了深远的影响。
《牛虻》叙说的是19世纪30年代意大利革新者亚瑟的人生故事。它的出书乃至盛行，与在我国众所周知的革新经典《钢铁是怎样炼成的》密切相关。《钢铁》一书的作者奥斯特洛夫斯基曾在小说中三次问候《牛虻》，其间最重要的一次，是让男主角保尔 · 柯察金从初恋冬妮娅的手中接过这本书，然后走上了革新道路。
可以说，牛虻（亚瑟）和保尔 · 柯察金，一起构建了我国青年开始的革新偶像谱系，之后，则是小兵张嘎、王成、董存瑞等本乡英豪。但在这开始的两本作品中，《牛虻》剧烈的情感抵触和跌宕起伏的爱情故事更能引起年轻人的神往，由是，在革新之外，它成为了不止一代人的情感启蒙。
革新与爱情，历来具有同质性，不管是其引发的疯狂的献身精力、抱负与浪漫主义，仍是对朴实的寻求，乃至和整个国际对着干的悲凉。当革新与爱情交错在一起，巨大的方针便使全部苦痛可以忍耐，并进一步逾越普通，荡气回肠。
倏忽2009年，谍战剧《埋伏》横空出世。这部剧不只成为了当年的收视冠军，直至今天，仍被许多观众奉为我国谍战榜首剧。而它的主题，正是革新与爱情。
电视剧《埋伏》叙说的故事发生在1945到1949年间。抗日战争晚期，原军统间谍余则成对国民党的糜烂疾恶如仇，又被初恋女友左蓝感化，转向了共产党，成为共产党安插在军统天津站的埋伏人员。为合作他躲藏身份，游击队员陈桃花化名翠平来到天津，与他假扮夫妻，作为维护。余则成与翠平这对假夫妻性情和身世悬殊，开始彼此看不上，然后在几年的艰苦斗争和一起日子中产生了真诚深化的爱情。在这个过程中，余则成也生长为一名坚决、老练的革新者。终究，余则成随国民党残部逃至台湾，持续埋伏使命，翠平则在后方单独哺育他们的女儿，持久而无望地等候着他的归来。
《埋伏》的原著小说（作者龙一）仅有不到二万字，为将其扩大成三十集的电视剧，导演兼编剧姜伟撰写了逾四十万字的剧本，极大地丰厚了原著小说的内容。其间决定性的改编，便是对余则成爱情线的重构。
在原著小说中，余则成与翠平一向未曾树立成形的情感联合，乃至在结束处谈及翠平的献身时，余则成的情绪仍是就事论事的，略带一点革新战友的怅惘。姜伟敏锐地在原始文本中捕捉到了这对人物之间充溢戏曲张力的联系特征，将之扩大，改写，构成引领剧情开展的支架之一，这是极有创见的。
改编后的《埋伏》，结构遵从今世类型剧的通行方法：一条主线（余则成的埋伏使命）将大悬念贯穿一向，而每一集均为首要人物规划一个详细危机，以危机的呈现和处理作为分集内容。也与类型剧相同，《埋伏》浓墨重彩地叙说了男主角余则成的三段爱情，其间以余则成与翠平的一段最为杰出。
革新者的爱情，在我国影视作品中并不算稀有，比如电影《永不消逝的电波》的故事内核便与《埋伏》高度类似。但情感戏并非以支线戏不行，爱情凑的套路方法，而是作为重要叙事驱动呈现，这的确不常见。在谈及剧本改编时姜伟曾表明，这么特别的男女联系，让这部剧在这么多的谍战剧中跳了出来。
《埋伏》中，假如说波谲云诡的谍战斗争是潮汐，那么男女主角的爱情进程则是深水下的暗涌，在推动剧情的一起，也为人物刻画供给了更多的层级和质感。可以说这部剧实在印证了那句话：革新便是爱情，爱情也是革新。（语出影片《宋家皇朝》）
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与亚瑟、保尔或革新偶像谱系中任何一个英豪都不相同，更不同于新世纪谍战剧中多智近妖的各种大男主，《埋伏》的男主角余则成身上一点不见豪放的革新浪漫主义。
刚进场时，余则成是个谨言慎行乃至有点百依百顺的小常识分子。他的家国之思是很含糊的，只需抗日，跟哪边都相同。抗日战争完毕了，他神往着与未婚妻左蓝过上美好的小日子。我崇奉日子，崇奉你，就这样。
刚得知左蓝的共产党员身份时，余则成的反响是忧虑和躲避；在才智了国民党的糜烂和凶横后，他改变了。这时的改变与其说是底子思维的改变，不如说是九死一生后对生计和爱情的巴望。他期待着能与爱人走在同一条路上，这仍是懵懂的，朴素的。
翠平便呈现在这个时节。这个大大咧咧、土里土气的女游击队长，是余则成过往从未才智过的女人类型。在大城市天津进行间谍作业彻底超出了翠平的才干和阅历，她为难茫然，时不时捅个篓子，给余则成带来烦恼许多。
与这样的一个翠平猛然作了夫妻，对余则成冲击极大。但是，从另一个视点来看，余则成每天的日子明争暗斗，离心离德，翠平这个极莽撞、极直爽的女人，是他可以表达实在人道的仅有出口。这是他们互不相让却也可以共处下去的原因。经过一阵磨合，翠平显着对余则成产生了眷恋，而余则成也对翠平心生怜惜。翠平被土匪掳去又被救回后，余则成情不自禁地拥抱了她。
在余则成和翠平的爱情开展过程中，左蓝之死是一个重要事情。
外表看，左蓝是为维护翠平、维护余则成而死，实际上，她是为了革新大业而献身。这将余则成对她的情感提高到一个全新的高度。他吊唁左蓝的方法是形而上的，他闷闷不乐，病成方寸，重复吟诵左蓝留下的那本《为公民服务》。翠平对左蓝之死的反响则十分实质，她冲口而出，假如知道左蓝便是你仇人的那个女人，我就告诉她，咱们这夫妻是假的，让她心里带着欢欣。这是一个女人对另一个女人的体恤和温顺，逾越了身份态度和私家情感，十分纯真，十分动听。
左蓝献身后，翠平作为介绍人，为余则成举办了隐秘的入党典礼。在典礼中，余则成注视着翠平的双眼，庄重地念出了誓词。比起后边二人的婚礼，这个入党典礼更具情感力气，更像是在订立一场私家的、精力性的强衔接。从此，余则成从一个蒙昧的革新者蜕变为一个自觉的革新者。一起他与翠平的联系产生了奇妙的改变：日子和斗争层面，余则成是翠平的领导，而在崇奉层面则相反。这种双层倒置的权利联系使得二人总算可以相等共处，彼此之间的尊重和赏识便得以繁殖，而那正是爱情的土壤。
拍照《埋伏》期间，姜伟曾问孙红雷，余则成是爱翠平的吧？孙红雷诧异地答，怎样导演，莫非我了解错了？
第一流的人物刻画，便是赋予人物自身以生命，使其逾越创作者的掌控。余则成终究爱不爱翠平，取决于每个观众对爱的界说。
翠平对余则成的眷恋，拳拳如孩提，如剧中她从一进场便握在手里的美国地雷（终究也总算派上了决定性的用场）。她的表达也是孩提式的，大鸡蛋，我煮你（余则成，我喜欢你），你赞同比安排赞同更重要，谈恋爱，便是钻玉米地呗……这其间掺杂着对常识和才干的敬慕，对间谍作业中余则成随时命悬一线的怜惜，还有她自身的思维局限性（和你一起住了三年还能嫁给谁），但大体上，是较为朴实的男女情，诚挚但风险。
余则成的爱情则更杂乱，更多层次。关于翠平的打听，他绝非无感，但因能辨识出其间的风险成分，便顾虑重重，以有碍革新作业为由一向推搪。
余则成终究对翠平倾慕是在翠平刺杀陆桥山时。你拿枪的时分特别有魅力——当翠平体现出了一名实在的兵士的素质，余则成的情感被全面引发，而他的表达却是充溢小文人情调的，你像林黛玉。正因如此，才显得实在，这是革新者身份背面最本初的余则成。他的所谓倾慕，实则更多是定心。倾慕之中除了男女之情，还有欣喜和承认：在长期的刻画后，翠平总算生长为合格的战友。这其间不乏余则成身为造物主的优越感；加之日常陪同养成的默契，又掺杂着对崇奉的神往（关于余则成而言，翠平不啻为党安排的化身），他们的爱情老练了。合格的战友，便是合格的爱人。
随后天津解放，当余则成误以为翠平在撤离中死于爆破时，他的反响是麻痹，然后干呕，四肢抽搐，瘫倒在地——生理和心思的全线崩溃。孙红雷的优异扮演直接表达出了翠平在余则故意目中的份量与含义。
紧接着，严寒的画外音提示，埋伏者的哀痛不许过夜。第二天，余则成仍是要拾掇身心，戴上面具，持续埋伏。
这便是革新者的爱情。
余则成的埋伏，始于左蓝，结于但不总算晚秋。晚秋，这个全面符合余则成小资产阶级情调的痴情女子，原本在他的斗争和爱情生计中，均是温馨却无力的一笔；但余则成将晚秋送至后方根据地，培育为一名革新者，仿制了他埋伏的命运。这是泰然自若，也是对抱负的献祭。
在新我国建立后的台湾，晚秋成为了余则成终究的归宿和战友，而翠平还在村头抱着女儿守候。不幸无定河滨骨，犹是春闺梦里人。
余则成是爱翠平的吧？《埋伏》的终究一个镜头，在又一张虽假犹真的结婚证书下面，余则成以一行清泪作答。
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写作《埋伏》的剧本时，姜伟说，最困难的便是贯穿电视剧的主线。余则成为什么在恶劣的环境中一向持之以恒，他和三个女主角终究为什么走到一起？后来我总算想通了，那便是崇奉（《《埋伏》导演解析打破谍战剧瓶颈的暗码》。2009，天天新报）。
《埋伏》中除首要人物刻画出彩外，巨细副角也各尽人道百态。其间一重要人物李涯，可被视为余则成的复线。
李涯是资深国民党间谍，早年卧底延安，后被交流俘虏送回，与余则成一起供职军统天津站。这个人物忠实、勤勉、坚韧，较之于余则成，乃至更为赤胆忠心，更为朴实。他的崇奉也是朴素真诚的：为党国消除全部的敌人，让孩子们都过上好日子。
有观众曾言，李涯仅仅站错了队，跟随了过错的崇奉。其实不然。一个人的崇奉是他对价值观和人生含义的挑选和持有，它应该也有必要经得起不断的反思。
在李涯的身边，是研讨凝集毅力，捍卫首领十五年，成果将之界说为人不为己，不得善终的间谍喽罗吴站长；是嗜杀凶横的马奎；阴恶狡猾、弄权成性的陆桥山……仅有与他牵强称得上盟友联系的中统间谍谢若林，则是一个以金钱为崇奉的信息经纪。目之所及，无不腐坏污秽。
李涯大约从未考虑过，这样的部队，这样的党国，怎样或许完成他那天真的抱负。天津解放前夕，李涯决计留下履行他的埋伏方案，终究在与余则成的对决中，被共产党员廖三民抱住，一起跳楼而死。
不管生前身后，李涯都是可悲的，一腔孤勇愚忠终身错付。
而当被俘的共产党联络员丘季说我绝不出卖战友后当即咬舌时，那一幕给余则成的不仅仅震慑，应该还有疑问——是什么样的理念，值得这样的兵士为之献出生命？跟着斗争的深化，跟着左蓝与更多战友的前赴后继，这般疑问或许在余则成的脑海中一次又一次呈现，然后由他自己一次又一次用行为做出答复。
1949年的成功并没有完毕余则成的埋伏，翠平因身份露出，为维护余则成，不得不与他永隔一方。这个结束之凄楚，颇令一部分看惯了大好结局的观众不满。姜伟对此的解说是，假如做成大团圆，是对前辈的不敬。（《埋伏》导演姜伟访谈：我寻求稳当当的才智战，搜狐文娱）
献身不一定单指生命，还有许多许多。现在的观众……对英豪主义有满足的敬仰，但对献身精力没有充沛的知道。
慨然赴死易，日复一日地在风险中扮演另一个人，是比逝世更难的使命。
革新中的爱情必定巨大，也有必要巨大，在实际层面，它是余则成们坚持下去的心思支柱。文艺作品中的浪漫当然心旷神往，在实际中，《埋伏》或许都过于抱负化。崇奉或许始于爱情，但必定经过阅历与考虑成为一个人的内涵回应，终究确立为不能再问为什么的中心价值——只要这样的信仰，才干支撑一个人献身全部，包含爱情。
牛虻和保尔是英豪偶像，余则成不是。他一向是那个谨言慎行、巴望着爱情和安稳日子的小常识分子，正因如此，他才干持久地埋伏下去——以比英勇和热情更可贵的深重。这不是逾越，而是终究成果了完好的自我。
攀爬山顶的斗争自身足以充分一颗人心，加缪在《西西弗神话》中说。从这个视点而言，牛虻是美好的，保尔是美好的，余则成和翠平也是美好的。由于应当幻想西西弗是美好的。
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